王剑波，字，侠生。1959年生。时任：国际青少年书画艺术成果展示活动专家评审委员、北京人书画研究院院长、北京龙乡人书画院院长等职务。
王剑波先生创作风采照片
物华天宝，人杰地灵
福如东海，寿比南山
精诚所至，金石为开
诗宗元白，书法钟王
登楼揽月，踏雪寻梅
淡泊明志，宁静致远
书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。 —康有为《广艺舟双楫》 书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。 —北宋.苏轼《论书》
骨即存矣，而遒润加之。 —唐.孙过庭《书谱》 凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。 —清·包世臣《安吴论书》
以筋骨立形，以神情润色。 —唐·张怀灌《文字论》 人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。 —明·项穆《书法雅言》
肥字须要有骨，瘦字须要有肉。 —北宋·黄庭坚 夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。 —唐·张怀灌《评书药石论》
事过成梦，心忘是禅
通古博今，返璞归真
华堂集瑞，福寿双全
福如东海，寿比南山
淡泊明志
一幅书法作品，千笔万画，但生于一点，积点成画，积点画成字，积字成篇。正所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物”，这是中国祖先的最高智慧，也是中国书法创作的奥妙之所在，所以只有认真用心的写好每一笔，才能让作品达到理想的境界。 “有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。”这是清代刘熙载对书法笔画中筋骨之力的论述。果敢偏重于一种刚性之美。偏重于一种刚柔相济的弹性之美。“骨”，乃是指笔画中隐含的劲直的力；“筋”则是指贯连于笔画当中、流动的、联系中的力。
在书法作品中笔画的筋与骨既有联系，又有区别，但都旨在明“力”；历代书法家反复强调正确“运笔”，归根到底，就是为了使书法线条显示有力，富于弹性。正所谓：“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”这句话出自卫夫人的《笔阵图》，意思是：笔画有力度, 筋骨丰满就完美, 没有力度、缺少筋骨就显得不足。 “以心为筋骨心若不坚则字无劲健也，副毛为皮层副若不圆则字无温润也”李世民把书法用有生命的人来加以阐述。意思是，字的筋骨如不坚硬，那么就会像人的内心不坚定那样软弱无力。字如不圆润，就会像人没有皮肤。
静以修身
“提笔婉而通，顿笔精而密。”“圆笔者潇散超逸，方笔者凝整沉着。”这句话出自康有为（1858～1927）的《广艺舟双楫》。意思是圆转灵活流畅，富于动感；方折遒劲凝整，趋于静态。 方笔与圆笔主要是就笔画的外部形态而言的。一般来讲以有棱角者为方笔，给人以刚健挺拔、方正严谨之感。无棱角者为圆笔，圆笔者不露筋骨，内含浑厚遒劲。“圆笔用绞，方笔用翻。 圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞”。要想让字实现灵活流畅的效果就要用绞笔，否则就达不到线条圆润并富有弹性的效果，要想让外形棱角突出就要用翻笔，否则也达不到气势沉着雄强的味道了。 “刚以达志，柔以抒情”意思是：骨力强健，散溢着阳刚之美，壮士之气的书法作品，可以用来表达志向，而洒脱、怡静，充满柔雅之美的书法作品则可以用来抒发情感。
雅致同行
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